Блог / Снимаем цветное фото на чёрно‑белый фотоматериал

7 ноября 2025

Недавно я отснял кассету цветной негативной просрочки, как сейчас водится, ESN‑II, намотки от очередного ноунэйма, поручившегося за указанное им на коробке ISO. На выходе получил 36 безнадёжно испорченных кадров. Так что теперь я зарёкся от использования просроченной плёнки (тем более цветной), т.к. последние годы я не настолько часто снимаю на плёнку, чтобы хоть как‑то более менее приспособиться к столь ненадёжному фотоматериалу как просрочка. Но зато этот мой провал подтолкнул меня к тому, чтобы наконец поэкспериментировать со съёмкой цветного фото на чёрно‑белый фотоматериал. Давно хотел попробовать это, но руки никак не доходили.

Технология

Ну, думаю все и так уже в курсе, так что не буду разжёвывать, просто напомню для новичков: в первом приближении любой цвет или оттенок можно получить смешением основных цветов — красного (R), зелёного (G) и синего (B) в соответствующих пропорциях. Этот же принцип лежит в основе цветных многослойных фотоплёнок, которые имеют красно‑, зелёно‑ и синечувствительные слои. В общем, чтобы получить цветной снимок, достаточно зафиксировать три чёрно‑белые как бы маски распределения яркости изображения в красном, зелёном и синем спектре, а затем определённым образом совместить эти маски по каналам RGB в одно изображение. Т.е. надо сделать на ч/б фотоматериал три снимка одного и того же ракурса: один с красным, один с зелёным и один с синим светофильтрами, а дальше дело за постобработкой. Надеюсь я понятно описал принцип. Если интересно, то ознакомьтесь с творчеством г‑на Прокудина‑Горского, который ещё в самом начале прошлого века (ещё задолго до революции 17‑го года) снимал цветные фото в натуральных цветах именно таким образом.

Давайте же разберёмся что нам потребуется для такой съёмки.

Аддитивные фильтры

Какие только фотофильтры сейчас не продаются: и жёлтенькие, и розовые, и голубенькие, и оранжевые, ... Но нам они не очень подходят, т.к. для нашей задачи нужны фильтры, каждый из которых пропускает достаточно узкий диапазон длин волн, соответствующий одному из трёх основных цветов. В Союзе выпускалась спец. приспособа для пробной печати цветной фотографии, с названием «Спектрозон‑1», у которого в комплекте идёт три аддитивных фильтра: красный, зелёный и синий — то что доктор прописал!

Вот такая зверюга

Самое замечательное, что сейчас этот «Спектрозон» достаточно нетрудно найти в продаже на интернет‑барахолках, и при этом он весьма недорог. Так что будем считать, что фильтры у нас есть.

Если кому интересно, в приложенных к заметке файлах найдёте скан с моего экземпляра инструкции от этого самого «Спектрозона».

Фотоматериал

С фотоматериалом тоже не всё просто. Фотобумага нам тут 100% не подойдёт, т.к. она, как минимум, нечувствительна к красному цвету, собсно, именно поэтому с ней можно работать при красном фонаре (см. мою заметку про опыт съёмки цветного фото на ч/б фотобумагу). А вот чёрно‑белая фотоплёнка подойдёт, только убедитесь что она изопанхроматическая, т.е. обладает равномерной чувствительностью ко всему спектру видимых лучей, или хотя бы панхроматическая. На счёт изохроматической плёнки я чёт не уверен, т.к. она, по идее, красный цвет плохо воспринимает.

Я в этом эксперименте использовал отечественную малоформатную изопанхроматическую плёнку для аэрофотосъёмки «Тасма тип 42Л» с чувствительностью 400 ISO.

Камера

Подойдёт любая камера под выбранный фотоматериал, которая позволяет устанавливать экспозицию вручную. Я не морочился, и поскольку у меня плёнка была заряжена в «Зенит‑122К», то и эксперимент я провёл с использованием этой достаточно простой камеры с объективом 50 мм (см. мою недавнюю заметку об этой сладкой парочке). Единственное, у Зенитов достаточно тугой рычаг взвода затвора, из‑за чего при этих манипуляциях камера может немного сдвинуться, особенно если у вас не очень мощный штатив (как в моём случае). Это конечно не является проблемой, т.к. смещение кадров при съёмке несложно поправить на этапе постобработки (как в итоге сделал я). Ну и тросик, конечно, при съёмке не помешает совсем.

Постобработка в Фотошопе

У меня установлен достаточно архаичный для данного момента «Photoshop CS3», но думаю что описанные мной ниже манипуляции в более актуальных версиях Фотошопа будут отличаться некритично.

Итак, если у нас есть сканы трёх кадров одного ракурса, снятых соответственно с красным, зелёным и синим фильтрами, то чтобы в Фотошопе собрать их в один цветной снимок, нужно (скрины кликабельны):

Практика

До снега я успел отснять описанным способом два тестовых ракурса, так что сегодня мне есть чем проиллюстрировать данную заметку. При съёмке фильтры я просто придерживал рукой перед самым объективом. Штативчик у меня, как я упомянул выше, хлипкий, так что некоторое смещение дублей имело место, но я поправил это в Фотошопе. Было пасмурно, поэтому пришлось побольше открыть диафрагму (первый кадр f/1.4, второй f/2.8), т.к. из‑за фильтров экспозицию замеренную без фильтра я увеличил в первом случае на две ступени, а во втором на три. При этом, с синим фильтром правка экспозиции была на ступень меньше чем с остальными — так я решил поступить исходя из соображений что даже у сенсибилизированных фотоматериалов в районе синего цвета может быть некоторое повышение чувствительности в диапазоне фиолетового ‑ синего цветов. Судя по результатам, вроде ничего этим не испортил.

Итак, результаты по первому ракурсу (все картинки кликабельны):

С красным фильтром

С зелёным фильтром

С синим фильтром

Сведённый в один кадр результат

Фото того же ракурса на смартфон

Такой же набор по второму ракурсу:

С красным фильтром

С зелёным фильтром

С синим фильтром

Сведённый в один кадр результат

Фото того же ракурса на смартфон

Сканы использовал как есть, без правок уровней и яркости. Кстати, если получившаяся картинка вас не совсем устраивает цветами, то в том же Фотошопе можно поиграться как с балансом цветов, так и с уровнями.

На итоговых фотографиях на ветках деревьев видны «расслоения» цветов. Вероятно, причиной этого стал раскачивающий деревья ветер, а возможно и какие‑то иные, неочевидные для меня, факторы.

Итого

Да, эксперимент незамысловатый, тем не менее, было приятно получить весьма недурной результат, особенно учитывая что съёмка мной производилась почти на коленке. В общем, я на своём опыте убедился, что статичные сцены таким способом в цвете снимать в принципе можно. Ну и надо понимать, что если всё делать аккуратно и не ошибаться, то теоретически на одну 36‑кадровую плёнку можно снять до 12‑ти таких чёрно‑белых цветных фото.

И ещё

Mike Tanen сейчас работает над приспособой, которая в дальнейшем облегчит работу с фильтрами, так что ждите обновлений в этой заметке :).

P.S. — Ceterum censeo Washington esse delendam.