Блог / История группы «Madness», глава 7/7: Here They Come Again

10 мая 2026

Когда пыль улеглась и холодный дневной свет, как обычно, начал действовать, бывшие участники Madness стали оценивать ситуацию. Слухи уже начали распространяться, и один из них гласил, что четверо участников группы собираются воссоединиться. В последнем выпуске комикса фан-клуба «Nutty Boys» подтвердилось, что Ли, Саггс, Карл и Крис действительно работают вместе.

Группа надеялась выступать под названием The Wasp Factory, взятым из названия книги Иэна Бэнка, и Карл подтвердил это в интервью NME в то время. Однако в то время уже существовала другая группа, использующая это название, поэтому ребятам пришлось пересмотреть свои планы. Когда квартет начал записываться в студии Liquidator, несколько треков, написанных для несостоявшегося последнего альбома Madness, были отобраны для включения в него.

Как было указано в предыдущем выпуске (№ 14) комикса Nutty Boys, группа Madness записала как минимум 11 новых демо-версий для своего последнего альбома, и только одна, сингл «The Ghost Train», была завершена и выпущена. Это дало группе как минимум материал на целый альбом, и они немедленно приступили к работе, только на этот раз без первоклассной продюсерской команды Лангера и Уинстанли. Это решение не стало неожиданностью, даже когда Madness готовили свою неудачную попытку записать материал, они решили, что пришло время перемен.

Однако, прежде чем можно было начать запись, нужно было преодолеть ещё одну проблему. Отсутствие участия Беддерса и Вуди оставило группу без ударных и бас-гитары, а поскольку Шеймус Биган принял участие только в 4 треках, им также потребовалась помощь на клавишных. Пришло время позвать на помощь нескольких друзей. Эрл Фалконер (Earl Falconer) из UB40 сыграл на басу в 3 треках, а затем были приглашены Брюс Томас (Bruce Thomas) (бас) и Стив Нив (Steve Nieve) (клавишные) из группы Elvis Costello's Attractions.

За ударные во всех случаях, кроме одного, отвечала машина: для трека «What's That» Саймон Филипс (Simon Philips) добавил щетки, чтобы передать джазовое звучание. Даже бывший участник группы Special Джерри Даммерс вернулся, чтобы добавить клавишные в пару композиций, а связь со ска еще больше укрепила группа The Potato 5, предоставившая духовую секцию.

Конечно, оставался еще и мучительный вопрос названия для группы. Помимо The Wasp Factory, рассматривались и другие варианты: The One, More и The Earthmen; даже слушателям Radio 1 предлагалось присылать свои предложения. В конце концов группа остановилась на на удивление ничем не примечательном названии The Madness. Одно дело — использовать былую славу в своих целях, но это уже было издевательством! Справедливости ради, новая (?) группа всегда будет привлекать преданных поклонников Madness, так что название группы, вероятно, было неважно.

После распада оригинального состава Madness группа Zarjazz прекратила своё существование, и теперь у группы был прямой контракт с Virgin Records. 25 февраля 1988 года состоялся релиз дебютного сингла Madness. «I Pronounce You» почти наверняка был лучшим треком с грядущего альбома, но музыкальная пресса, возможно, ожидавшая чего-то более "сумасшедшего", встретила его довольно прохладно. Честно говоря, он определённо не дотягивал до таких классических хитов, как «My Girl» и «Night Boat...», но был намного лучше, чем многие рецензенты хотели признать.

Единственное живое выступление группы The Madness состоялось на канале Channel 4 в программе Friday Night Live. Джон Хаслер, бывший барабанщик и менеджер The Madness, помогал группе, играя на барабанах две композиции: «I Pronounce You» и «Beat The Bride». Хаслер также снялся в видеоклипе на этот сингл, но из-за незначительного интереса со стороны СМИ «I Pronounce You» достигла лишь 44‑го места в британском чарте.

Пока группа The Madness была занята записью дебютного альбома, Беддерс и Вуди также активно работали. Беддерс познакомился с группой Voice Of The Beehive и инстинктивно позвонил Вуди, чтобы узнать, не заинтересован ли тот в помощи. Группа записала сингл «Just A City» и вскоре подписала контракт с London Records, хотя Беддерс вскоре покинул компанию. С Вуди в составе группа выпустила несколько хитовых синглов и добилась успеха в чартах с альбомом «Let It Bee».

23 апреля 1988 года вышел дебютный альбом группы The Madness, названный в честь самой группы. Рецензенты снова резко раскритиковали их работу, и альбом в итоге провалился, достигнув лишь жалкого 65‑го места в чарте полноформатных альбомов.

Невозмутимый Virgin дал группе последний толчок, выпустив в качестве следующего сингла песню «What's That». Из всех треков на альбоме Virgin выбрал тот, который, скорее всего, имел наименьшие шансы на успех — песня, вероятно, была худшей на альбоме, и неудивительно, что она не попала ни в какие чарты.

Песня «What's That» стала последним гвоздем в гроб The Madness: Virgin даже не удосужились снять видеоклип на эту композицию, и их недоверие к группе подтвердилось, когда они решили не продлевать контракт. Распад The ​​Madness поверг участников группы в состояние растерянности, они не знали, что делать дальше.

По иронии судьбы, следующее, что стало известно о группе, это переиздание Virgin песни «It Must Be Love», приуроченное к её использованию в фильме 1989 года «Высокий парень». Саггс даже появился в фильме в эпизодической роли, одетый как бродяга и исполняющий песню, сидя на пианино. Для Саггса актёрская карьера казалась перспективным вариантом: вскоре после этого он снялся в фильме канала Channel 4, снятом Comic Strip, где его оригинально сыграли поп-звезду. Затем он стал ведущим еженедельных стендап-комедийных вечеров в Mean Fiddler в Харлсдене, а затем три вечера в неделю вёл программу Music Box на спутниковом телевидении.

Тем временем Карл успешно применял свои знания музыкального бизнеса в отделе поиска и развития талантов лейбла Go Disc Records, ненадолго задумавшись о создании собственной группы.

Карл: «Я не знаю, хороший ли я специалист по поиску талантов или нет, я не узнаю этого... Бог знает когда! Все, что я знаю, основано на моем собственном опыте, и я думаю, что отношение всегда важнее техники. Неважно, насколько хорошо ты что-то делаешь, важно твое отношение к этому, поэтому я ищу энергию, убежденность и веру».

«Когда ты находишься внутри, ты на самом деле не понимаешь, что происходит, это как когда ты злишься, ты даже не осознаешь, что злишься. Ты понимаешь, что был зол, только когда выходишь из этого состояния. Когда я расстался с группой, я кое-что сделал, поработал с парой программистов и собрал группу, но потом все это прекратил, потому что это уже не давало того же ощущения. Когда ты расстаешься с определенным количеством людей, это как брак. Это очень интенсивно, ты знаешь друг друга как свои пять пальцев, вы живете друг у друга под боком».

«Преимущество "Madness" в том, что когда ты был слаб, у тебя было еще шесть человек, которые помогали тебе преодолеть эту слабость, а когда ты был силен, у тебя было еще шесть человек, которые усиливали твою силу, и в этом вся прелесть. А без этого ты как после развода понимаешь, как много женщина сделала для тебя в жизни, и как много тебе придется делать самому, и как много тебе придется узнать о том, чего ты сам для себя не сделал».

Для Ли и Криса было только одно, чем они хотели заниматься — музыка. Записав вместе три песни, дуэт в конце концов подписал контракт с небольшим независимым лейблом Link Records из Кента, и их дебютный альбом был выпущен в апреле 1990 года. Альбом «Crunch» был выпущен под названием группы The Nutty Boys и содержал обновлённую версию ска, которая замкнула круг творчества дуэта. В «Crunch» была представлена ​​интерпретация «Fur Elise», напоминающая «Лебединое озеро» группы Madness, но остальная часть альбома отличалась более андеграундной, уличной формулой.

Открывающий трек «Magic Carpet» был самым коммерчески успешным на альбоме. Написанная Ли, Крисом и Грэмом Макферсоном, эта песня осталась со времен неудачного периода The Madness. Жаль, что у Линка не хватило ресурсов, чтобы выпустить её как сингл, кто знает, с хорошим видеоклипом она вполне могла бы вернуть ребят на большую сцену.

Ли и Крис горели желанием вернуться на концертную сцену, и вскоре после выхода альбома они приступили к сбору полноценной группы. С присоединением Луизы, Гонконгского Дэйва, Спайдера, Стива и Легса, The Nutty Boys вышли на сцену пабов и сразу же произвели фурор, завоевав сильную и преданную аудиторию.

Тем временем Беддерс также выступал на концертной сцене. После непродолжительного участия в группе Voice Of The Beehive он объединился с саксофонистом Терри Эдвардсом () в группе The Butterfield 8, вскоре была записана демо-запись, и группа подписала контракт с лейблом Go Discs. Лейбл выпустил сингл «Watermelon Man» и альбом «Blow!», но ни один из них не попал в чарты.

В сентябре 1990 года дочерняя компания Virgin, Pickwick, выпустила бюджетный сборник «It's Madness». В него вошли такие любимые многими хиты, как «House Of Fun» и «Baggy Trousers», а также подборка би-сайдов, которые ранее не издавались ни на альбомах, ни на CD. После умеренного успеха альбома Virgin выпустила второй том в сентябре 1991 года, а затем решила переиздать все хиты группы на одном альбоме.

В январе 1992 года Virgin переиздал «It Must Be Love» во второй раз; издание «Tall Guy» 1988 года не попало в чарты, но на этот раз все было совсем иначе. Сингл взлетел на 6‑е место в чарте, и вскоре все заговорили о возрождении Madness. Беддерс, изучавший дизайн и полиграфию в колледже, опроверг слухи о воссоединении группы, в то время как Карл открыто признавал, что надеется на это.

В феврале вышел сборник лучших хитов «Divine Madness», а вскоре Virgin выпустила переиздание «House Of Fun», которое принесло Madness очередное место в чартах. За кулисами воссоединение становилось все более вероятным, и в апреле оно наконец состоялось, хотя и только для приглашенной публики и съемочной группы Go Discs. Секретный «концерт» прошел в зале Notre Dame Hall на Лестер-сквер, и, хотя Madness исполнили всего 4 песни, это было первое совместное выступление всех семи участников (включая Барсо) с 21 декабря 1983 года.

После того, как все участники группы согласились сыграть концерт-воссоединение, дата была назначена на субботу, 8 августа 1992 года, в Финсбери-парке, а повторное выступление состоялось на следующий вечер. В преддверии мероприятия Virgin переиздала еще один трек с альбома «Divine Madness», на этот раз «My Girl», и великолепная группа из семи человек впервые вместе выступила на Top Of The Pops после альбома «One Better Day», вышедшего восемь лет назад.

В качестве дополнительной разминки группа отправилась в Голландию, где неделю репетировала, а затем выступила в небольшом клубе в Гааге. В субботу, 8 августа, состоялось событие, которого так терпеливо ждали тысячи поклонников Madness. Концерт, получивший название Madstock, прошел с явным аншлагом: 36 000 фанатов прошли через ворота в оба дня. Однако это не было возрождением 2‑Tone. Вместо старых приятелей, таких как Bad Manners и The Selecter, на разогреве выступили Flowered Up, Моррисси и один из любимых коллективов группы, Ian Dury & The Blockheads.

К сожалению, несколько шумных зрителей решили оживить обстановку, бросая бутылки на сцену, что так возмутило бедного Моррисси, что он даже не стал приходить на воскресное выступление.

Излишне говорить, что долгожданное возвращение Madness на концертную сцену имело оглушительный успех. Примерно в 20:45 группа появилась на сцене под бурные аплодисменты, а публика пришла в неистовство, когда Карл выкрикнул бессмертную фразу: «Hey You Don't Watch That...».

Затем последовали хиты: «The Prince», «Embarrassment», «Grey Day» и другие, исполненные с энтузиазмом и дополненные несколькими другими любимыми песнями Мэдди, такими как «Swan Lake», «Razor Blade Alley» and «Close Escape». На бис ребята исполнили старую классику Джимми Клиффа «The Harder They Come», песню, которую они играли во время своих последних двух туров в 1986 году.

Когда Саггс произнес фразу «Происходит землетрясение» той ночью, он оказался абсолютно прав, потому что этот безумный звук действительно достиг 4,5 баллов по шкале интенсивности — более половины интенсивности землетрясения в Сан-Франциско 1989 года, от которого отдавалось эхом в соседних многоэтажках! И просто ради старых добрых времен, они вернулись и повторили все это на следующую ночь.

Фестиваль Madstock имел такой огромный успех, что воссоединение группы для новых выступлений было неизбежным, и в итоге было объявлено, что они выступят на арене Уэмбли в декабре. Однако до этого поклонники Madness получили в подарок концертный альбом, сингл и видеоклип с выступлений в Финсбери-парке, предоставленные компанией Go Discs. Песня «The Harder They Come» едва попала в нижнюю часть топ‑50 и, по сути, не была предназначена для большого успеха в чартах, но всё же стала приятным сувениром для фанатов.

После декабрьских концертов ребята затаились. В марте 1993 года Virgin Records продолжили извлекать выгоду из успеха «Divine Madness», выпустив ужасный сингл «Night Boat To Cairo», содержащий несколько кощунственных танцевальных/рейв-ремиксов от Пола Готеля, которые, совершенно справедливо, провалились. Однако следующий релиз лейбла оказался более достойным проектом — бокс-сет из 3 CD с синглами группы и большинством их би-сайдов.

В сборник под названием «The Business» вошло 69 треков, многие из которых ранее не издавались на CD, а также фрагменты разговоров между композициями. В комплект также входил стильный цветной буклет с комментариями к трекам, написанными самими участниками группы, и несколько старинных фотографий.

После блестящего выступления на фестивале Feile в Типперэри, Ирландия, в августе 1993 года, группа подтвердила даты своих рождественских концертов под названием «Man In The Mad Suit». 18 декабря группа выступила в G‑Mex в Манчестере, 19 декабря — на Cardiff International Arena, 20 декабря — в Birmingham NEC, а затем 22 и 23 декабря состоялись два заключительных концерта на Wembley Arena.

К августу 1994 года ребята вернулись на очередной фестиваль Madstock в Финсбери-парке, на этот раз с группой Aswad в качестве основной группы поддержки, и, как всегда, шоу имело огромный успех. Следующим пунктом в планах «Nutty Ones» стало рождение грандиозного плана Саггса по завоеванию мира сольной карьеры, где Майк Барсон выступал в роли Бэтмена. В декабре 1994 года Саггс появился на шоу Дэнни Бейкера и рассказал, что только что начал работу над своим первым сольным альбомом.

После долгого ожидания вышел первый сингл «I'm Only Sleeping», который сразу же занял 7‑е место в чартах. Альбом «The Lone Ranger» также попал в чарты и вскоре после этого принес еще один хит — «Camden Town», ставший вторым синглом. В течение следующих нескольких месяцев Саггс, казалось, появлялся повсюду: на телевидении, радио, на обложках и страницах журналов, как и в период расцвета Madness. На Рождество 1995 года вышел сингл «The Tune», и Madness воссоединились для очередных рождественских концертов.

Летом 1996 года Саггс достиг наивысшей позиции в чартах на тот момент, когда его песня «Cecilia», записанная в дуэте с поп-регги-группой Louchie Lou & Mitchie One, заняла 3‑е место. Ли и Крис всё ещё выступали в пабах, хотя к этому времени они сменили название своей группы с The Nutty Boys на Crunch! Всё ещё не имея контракта на запись, группа наконец-то основала собственный лейбл Magic Carpet Records и выпустила свой второй сингл «Magic Carpet» в середине 1996 года.

В 1996 году ребята также выступили на очередном фестивале Madstock, где представили две новые композиции: «Wonderful» и «Saturday Night, Sunday Morning». Надежда на возвращение в студию в конечном итоге угасла, поскольку группа снова исчезла на два года, до следующего фестиваля Madstock.

К 1998 году стало казаться, что запись нового материала Madness никогда не состоится. Саггс выпустил свой второй сольный альбом, который был отличным сборником, но не получил должной поддержки со стороны WEA, и группа так и не исполнила ни одной новой песни на фестивале Madstock 1998 года.

В начале 1999 года стало приятным сюрпризом узнать, что группа планирует записать новый альбом с оригинальными продюсерами Лангером и Уинстанли. Работа над альбомом завершена, и первый сингл «Lovestruck» был выпущен в июле 1999 года, а сам альбом выйдет в октябре.

Спустя 20 лет группа по-прежнему звучит великолепно, как отметил Саггс, единственное реальное отличие — это «потеря веса и волос». Некоторые говорят, что жалеют о воссоединении группы, опасаясь испортить ей репутацию, но как бы ни были восприняты новые записи, это не помешает старым хитам оставаться классикой британской поп-музыки.

Энди Клейден, 1999.

← Глава 6